即兴表演_少年白著

晓风惊梦折柳丝，八月背吟秋意迟；毕竟野火非是梦，夜来风雨葬西施。从《牡丹亭》中改编几句唱词，祝贺少年白太太的力作《即兴表演》完结！《即兴表演》讲述的是个人发展史，更是女性反抗命运追求自立自强的命运诗篇。本文讲述丁招男逃婚后进入剧团，在女导演梁饮星的赏识提携下一步一步完成了从单一反抗、摆脱家庭到最后认知自我的蜕变。一、内容梗概（一）分卷概括本文共分八卷，电影故事与个人发展两条线交叉并行。《惊梦》中二人初次合作，在民国故事中窥探女性压抑命运的一角，与招男的经历互成暗示；《死者为大》中反应同妻现实问题，借助影片较为扭曲的母女关系延伸出丁招男对亲缘的思索；通过与徐、关、祝、许等人的交流，丰富梁饮星角色背景；《八月雨Ⅰ》、《八月雨Ⅱ》讲述师生恋（我个人觉得有点日剧《魔女》的味道），并从多个侧面拼组出奚灵的人生悲剧；《野生》一改前文风味，来到港城，拍戏与追查奚灵时间线索相交叉，奚灵的无助与影片中女性的渺小相互映衬。但随着重点回归到丁招男，故事显露出了凶狠与决绝，也是对人物命运的谶语；《紧急指令》将视角转入未来，描写仿生人的反抗，丁招男陷入官司风波，原生家庭张开血盆大口，如常博士一般，等待她乖乖服从；《弟弟》将剧本写在现实世界，狠心撕开姐姐“自以为被爱”的面纱，承接上卷，对重男轻女的家庭进行了批判；最后一卷《火光烛天》，首尾相衔，重拍惊梦。人间旧梦，漫漶一片火海。热浪摧枯拉朽，阿桃与丁招男身影重叠，坚定前行，留往事尘埃落定，火光中走出新生机。（二）个人评价 “丁招男”不寻常的经历、压抑的原生家庭、坚韧不拔的性格贯穿了小说全文。许多与丁招男一样的女性，或在影片中以角色形象出现，或为梁饮星、奚灵、施梦玲、柳芽等，她们的生命力野蛮坚韧，野火一般势不可挡。小说对女性获取新生的角度具有新意，电影剧本有鲜明特色，人物形象栩栩如生。讲述方式在是与非，真与假、虚构与非虚构之间，对于影视行业具体细节的描绘强化了小说的真实性。少年白太太的文笔自成一派，其叙述语言的平实化与细腻感在一定程度上增添了客观视角的冷静，带来了艺术技巧的“陌生性”，是女性故事中别具特色的一支笔。二、小说中的女性困境与来源《即兴表演》中着重从原生家庭、婚姻家庭、职场三个方面表现现实生活中女性会遇到的诸多问题，如重男轻女、性别歧视、不正当骚扰。她们无处可逃地成为牺牲品，即便是面对子女，也往往不得理解。父亲以家为名，要求丁招男服从命令；大老板对年轻演员提出下流条件；姐姐要无条件为弟弟让路。在这样的故事里，她不是她自己，她是背负着实用价值的“一个人”。阿桃、莹莹、谢寄梅、常曦、林若淑……在传统观念与新时代两相杂陈下，她们不可避免地出现了认知与实践的两难。扮演她们的丁招男恰恰行走在这多重身份之中，探寻着新的出路。强大的思维惯性，复杂的发展逻辑，不是简单的几句自我觉醒就能解决的，女性对自我认知的提高需要一个过程。在文中，有一个观点非常触动我：姐姐林若淑自以为得到过家人的爱。她的幸福与快乐建立在自欺欺人之上，而丁招男的锋利与野蛮使她无法对这样的角色产生认同。换个角度，现实中有无数个林若淑，她们或许实际上与丁招男一样，她察觉到了异常，但她既不能甘心做传统意义的好姐姐，也不能实践新思想。她是不彻底的。清醒着痛苦，虚伪地酣眠。这种撕裂具有内耗的危险。没有平衡而言，从一开始，就不可能两全。三、小说中的自我认知与解决路径针对奚灵事件，奚敏调查多年，并与梁饮星一同暗访，通过舆论完成昭雪；丁招男与丁富生对簿公堂，正大光明地应对父女纷争。在现实中，也有许多反抗的案例，大多曲折辛苦，可以看出，尽管我们做了许多努力，但所有的教育、政策落地生根都需要时间。小说并未将笔意停于此。如果探究问题时误导舆论，让公众以为一切根源都是两性的自然区别，将会扭曲自我理解，上升至性别战争。在《即兴表演》中，我们也能看到在压抑现实中不同的人——无论男女，不同类型不同角度的困境。丁招男的一大优点在于清醒，而梁饮星带给她另一种高度的理智，使其并未把自己摆在“高尚的牺牲者”位置，从头到尾，每一步都踏踏实实，成为别人眼中的理想形象。四、结语如果说这些剧本里我最喜欢哪一个，我会选择《八月雨》。这个故事，我认为，比其他的内涵更广大。它更像是在说一种人生。大雨倾盆下，一段不被人认可的爱恋，以及不堪回首的从前。感性是令人无奈的，必须基于压制，否则不配成熟。江宛晴于高楼上纵身一跃，葬她不悔的爱，惨痛地与世界决裂。人和人之间，藤蔓与壁垒，不相容的词典，雨夜心头燥热的火。《即兴表演》，是个体的胜利，也是群体的胜利。是女性的胜利，也是人性的胜利。以上仅代表个人观点。最后，祝少年白太太新年快乐，身体健康，万事如意！